His­to­rie

down­load // Münch­ner Volkssänger-Bühne   https://www.mvb-ev.de/

30 Jahre

Ama­teur­thea­ter Jestet­ter Lüüch­te

Klei­nes Thea­ter Hall e. V.

Sel­le­mols Thea­ter­leit e. V., Eschel­bronn 

Thea­ter­grup­pe Schmid­ga­den

Thea­ter–Schmie­de Bobin­gen

Thea­ter­ver­ein Nuß­bau­mer Hei­mat­büh­ne „Die Back­körb“ e. V.

Thea­ter­ver­ein Rott am Inn

50 Jahre

Thea­ter Schwab­hau­sen

 100 Jahre

Trach­ten­ver­ein Wasen­te­gern­bach e. V.

Theater-Fidele-Horst e. V.

down­load // Lin­den­ber­ger Volks­thea­ter

down­load // Die Roten Rake­ten aus Dres­den

down­load // Thea­ter­grup­pe TGV Roten­berg 

down­load // Gerd Koch: Ama­teur­thea­ter – eine bil­den­de Kunst

down­load // Karl Uwe Baum: Ama­teur­thea­ter in der DDR

down­load // Volks­kunst dort­zu­lan­de

down­load // 2. Deut­sches Ama­teur­thea­ter­tref­fen 1993

125 Jahre Geschich­te. Der Bund Deut­scher Ama­teur­thea­ter und seine Mit­glieds­or­ga­ni­sa­tio­nen.
Hg. Bund Deut­scher Ama­teur­thea­ter e. V. und Bun­des­ar­beits­kreis „Geschich­te, Kul­tur und Bil­dung“, Berlin 2017, Eigen­ver­lag, ISBN 978-3-00-057511-2.

Die vor­lie­gen­de Publi­ka­ti­on bie­tet einen Über­blick zur Geschich­te des „Bun­des Deut­scher Ama­teur­thea­ter e. V.“ sowie zur Ent­wick­lung sei­ner Mit­glieds­or­ga­ni­sa­tio­nen auf Landes- und Bun­des­ebe­ne. Damit wird erst­mals die Kom­ple­xi­tät der Ent­wick­lung die­ses Tei­les des nicht­pro­fes­sio­nel­len Thea­ters sicht­bar, die 1892 begann und deren Vor­läu­fer wei­te­re 100 Jahre zurück­rei­chen. Ver­deut­licht wer­den sowohl die regio­na­len Unter­schie­de als auch die Gemein­sam­kei­ten und Par­al­le­len des Pro­zes­ses.
Die vor­lie­gen­de Publi­ka­ti­on gibt neben dem geschicht­li­chen Teil auch einen Ein­blick in die gegen­wär­ti­ge Arbeit des größ­ten Dach­ver­ban­des des Ama­teur­thea­ters in Euro­pa. Der Band umfasst 103 Sei­ten und ist reich mit Abbil­dun­gen aus­ge­stat­tet.

Kul­tur­ge­schich­te der DDR. Band I bis III.
Hg. Gerd Diet­rich. Van­den­hoeck & Ruprecht Ver­lag, Göt­tin­gen 2018, 2.429 S., 120,00 €, ISBN 978-3-525-30192-0.

„Die Kul­tur­ge­schich­te der ost­deut­schen Gesell­schaft war von Wider­sprü­chen und Gegen­sät­zen geprägt. Vor den Hin­ter­grund der anti­fa­schis­ti­schen und sozia­lis­ti­schen Ideo­lo­gie ent­stand im Span­nungs­feld tra­di­tio­nel­ler Kon­zep­te und revo­lu­tio­nä­rer Akti­vis­men ein wei­tes kul­tu­rel­les Feld, das zugleich unter öst­li­chem und west­li­chem Ein­fluss stand. Nach dem Schei­tern einer sozia­lis­ti­schen Kul­tur­ge­sell­schaft ging es im „Kon­sum­so­zia­lis­mus“ von allem um die Befrie­di­gung der sozio­kul­tu­rel­len Bedürf­nis­se der Bür­ger.
Gerd Diet­rich stellt die Ent­wick­lung der Alltags- und Popu­lär­kul­tur eben­so wie die der poli­ti­schen und hohen Kul­tur dar. Er erör­tert die kul­tu­rel­le Sub­stanz der ost­deut­schen Gesell­schaft und zeich­net ein Bild des wider­stän­di­gen Poten­ti­als ihrer Kul­tur zwi­schen Tra­di­ti­on, Inno­va­ti­on und Repres­si­on.

Weih­nacht­li­ches Thea­ter. Zur Ent­ste­hung und Geschich­te einer bür­ger­li­chen Fest- und Thea­ter­kul­tur.
Schmidt, Laura. Tran­script Ver­lag, Bie­le­feld, 2017, Taschen­buch, S. 398, 39,99 €, ISBN 978-3-8376-3871-4.

Weih­nach­ten eta­bliert sich erst im aus­ge­hen­den 18. Jahr­hun­dert als Fami­li­en­fest. Im Rah­men eines radi­ka­len Para­dig­men­wech­sels wan­dert ein ursprüng­lich kirch­li­ches Fest in die Wohn­zim­mer. Das moder­ne Ver­ständ­nis der weih­nacht­li­chen Fest­pra­xis ist zugleich Aus­druck eines zur Leit­kul­tur gewor­de­nen Bür­ger­tums. Zeit­gleich ent­wi­ckelt sich auch das Thea­ter zu einem Leit­me­di­um bür­ger­li­cher Kul­tur.
Laura Schmidt zeich­net die Bezie­hungs­ge­schich­te von Fest und Thea­ter seit dem aus­ge­hen­den 18. Jahr­hun­dert nach. Ana­ly­siert wer­den Texte und damit ver­bun­de­ne Auf­füh­rungs­for­men weih­nacht­li­cher Thea­ter­stü­cke. Das Pan­ora­ma reicht von Kin­der­schau­spie­len über Lai­en­spie­le und Weih­nachts­mär­chen bis hin zu Initia­ti­ven der Arbei­ter­be­we­gung.

down­load // „Thea­ter­ver­eins­we­sen und Lai­en­spiel im Saar­land“ Bespre­chung von Karl Uwe Baum

down­load //“ Anne Kel­ler: Das deutsche Volksspiel. Theater in den Hitlerjugend-Spielscharen (2019)“ Bespre­chung von Gerd Koch

• Anne Kel­ler

Pres­se­bei­trag von 1947
Laien spie­len „Die Rat­ten“
Die Abtei­lung „Neues Leben“ im Amt für Kunst Prenz­lau­er Berg [Berlin] brach­te am Sonn­tag­vor­mit­tag im Puhlmann-Theater Ger­hart Haupt­manns Tra­gi­ko­mö­die „Die Rat­ten“ zur Auf­füh­rung.
Die Auf­füh­rung war gut, stel­len­wei­se sogar sehr gut, daß echte Rüh­rung im Par­kett auf­kam, eine Wir­kung, die manch­mal nicht ein­mal von Berufs­schau­spie­lern erreicht wird und für Lai­en­spie­ler ein außer­or­dent­li­ches Lob bedeu­tet. Maß­geb­lich betei­ligt an dem vol­len Erfolg der Auf­füh­rung waren in ers­ter Linie Agnes Geri­cke, Bern­hard Zar­em­ba, Anne­ma­rie Bohl und Dr. A. Bur­ger. Die übri­gen Mit­spie­ler füg­ten sich gut in den Rah­men der Hand­lung.
Es ist erstaun­lich, immer wie­der fest­stel­len zu kön­nen, wie stark die musi­schen Kräf­te eines Vol­kes sind, das vor nicht allzu lan­ger Zeit noch durch alle Nie­de­run­gen des Lei­des und der Ent­beh­run­gen gegan­gen ist. Jedoch soll­ten Lai­en­spiel­grup­pen in ers­ter Linie aus Eige­nem schaf­fen, zeit­nah und volks­tüm­lich. Zeit­na­he Pro­ble­me, künst­le­risch ent­wi­ckelt, aus­zu­deu­ten, viel­leicht sogar aus Eige­nem zu schaf­fen, dürf­te eine loh­nen­de Auf­ga­be für die Lai­en­spiel­grup­pe sein. Haße
23.1.1947, Neues Deutsch­land, S. 4

Thea­ter ohne Frau­en.
Das Büh­nen­le­ben der kriegs­ge­fan­ge­nen Deut­schen 1914–1920.
Pörz­gen, Her­mann. Ost-Europa-Verlag, Königs­berg, Pr. und Berlin, 1933.
Her­mann Pörz­gen stellt sei­ner genau­en Schil­de­rung des Thea­ters deut­scher Kriegs­ge­fan­ge­nen eine Beschrei­bung des Lager­le­bens voran, wel­che nach sei­ner Auf­fas­sung das Thea­ter­spiel begüns­tig­te. Auch die geg­ne­ri­schen Kriegs­par­tei­en, ins­be­son­de­re Ruß­land, waren an einem funk­tio­nie­ren­den Lager­le­ben inter­es­siert und unter­stütz­ten so die Grün­dun­gen von Büh­nen.
Pörz­gen, der Thea­ter­wis­sen­schaf­ten stu­diert hatte und als Jour­na­list tätig war, setzt sich mit dem Wir­ken ein­zel­ner Büh­nen aus­ein­an­der, beschreibt Büh­nen­bil­der und Kos­tü­me sowie das leid­li­che Pro­blem der Frau­en­rol­len und geht sogar auf das Ver­hält­nis zur Thea­ter­kri­tik ein. Nicht unbe­han­delt bleibt auch das „Büh­nen­per­so­nal“. So manch spä­ter bekannt gewor­de­ne „Thea­ter­mann“ begann seine Lauf­bahn an Lager­thea­tern, wie bei­spiels­wei­se der Büh­nen­bild­ner des säch­si­schen Staats­thea­ters Adolf Wahn­ke.
In akri­bi­scher Klein­ar­beit hat der Autor im Anhang die Thea­ter der Gefan­gen­la­ger auf­ge­lis­tet, wel­che über 60 Sei­ten der Publi­ka­ti­on fül­len. Neben dem Reper­toire wird der Leser über die Büh­nen­ver­hält­nis­se, den künst­le­ri­schen Lei­ter und mit­un­ter über die Wir­kungs­dau­er der Bühne unter­rich­tet.